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永远动漫网，孤岛惊魂2那个负责救我的小伙伴不小心被我炸死了？

再去酒吧时，会换一个小伙伴给你认识，负责救你一共就那几个人，可能是随机一个如果孤岛惊魂2可以流畅运行，孤岛惊魂3分辨率调低1024，特效全关应该也能玩（过场动画会卡，游戏时还是流畅的，刀的技能是很给力的）

有部枪战片最后结局那黑帮老大临死前说了句老鼠是抵不过猫的然后大笑就被机枪扫射死了？

死神1 女主在1中很明显没死，为了避免各种可能发生的意外状况，自觉主动的把自己关进了精神病院，而且是四面都是软墙除了床啥都没有的房间。不过2中在医院被炸死了。 男主在2中有交代，是躲在家中3个月后的一次出门被砖头砸死，证据在1女主精神病院病房的墙上。另有证据是死2的男主在网上也找到了同样的报道。死神2 在死3中最后地铁站一个流浪汉身上盖着的报纸上有报道，”事故幸存者死于离奇的意外归咎于碎木机故障” ，在死2事发5个月后女主角的外套缠在了碎木机旋转的螺旋桨叶上,男主角想要救她,结果他俩都被卷进了机器里．．． 死神3 首先在影片的最后男主有句话貌似没有翻译出来“啥车失灵了！”，然后加上音效，应该是壮烈了。另外有朋友说D9版最后一幕是女主被另一辆地铁砸成肉泥，我没看D9版，暂且当做参考。 其次可以辅助参考的是死4里没有他们的出现，应该是当时就挂了。当然也不排除给了如同死2男女主角那样的线索但我没留神的可能性，这个就等细心的朋友调查发言了。 死神4就不用多说了，影片结尾直接明了。贯穿死神系列的线索 死2中有一段可以贯穿整个死神系列的线索，是死1的延续，也是死神后3部的出发点，就是幸存者去找孕妇时在车上讨论的那一段对话。很多翻译都不完整，大意如下： 所有的人都被死1的幸存者死前直接或间接的救过一命，死1的幸存者本就不该活下来，更不可能救其他人，所以他们本来早就应该死了。 死2男主角本该在一次任务中殉职，但临时被派去一个火车事故而幸免，所以他间接被火车事故救了，火车事故就是死1中ＢＩＬＬＹ的头被削掉那次。 死2女主角是本应该和妈妈从超市出来后取车时被坏人杀死，但有人来找她做问卷调查，于是幸免，她妈妈自己去取车，被坏人杀死。所以她是被问卷调查救了，而问卷的内容是ＴＯＤ在浴缸中“自杀”事件。 那个黑人是老师，他有个学生拿刀要来学校杀他，但是他在之前被调走而逃过一劫，他被调走就是为了顶替死1中的那个老师。 长发男，就是身体被钢丝切成三段的那位，本该在巴黎旅行时在巴黎歌剧院倒塌事故中死亡，但鬼使神差的没有进去巴黎歌剧院 正好歌剧愿倒塌 他见回条小命 但是他目睹了死１中男女主角还有那个好象叫卡特的男的在巴黎喝酒时，卡特被广告牌砸死的情形，鬼使神差的没有进巴黎歌剧院，进而幸免。 那个叫ＫＡＴ的女人，就是死于安全气囊那个，本该死于飞机还是火车事故，但因为坐的巴士撞死了人，没有赶上飞机还是火车而幸免。她坐的巴士撞死的正好是１中卡特女友（那个金发漂亮的ＴＥＲＲＹ）的那辆。关于180的解释 好像死神系列中所有一开头集中死亡的场景至少出现180这个数字，暗示跟180有关。 其实就是死1中的飞机180号航班，从这个180航班开始有人因为预感而逃生，180航班的幸存者直接或间接救了系列2中本该死亡的人，系列2中的幸存者又影响了系列3，以此类推。就是说死神系列是由180航班的幸存者引起的蝴蝶效应。 所以后续系列都暗示跟180有关。死2中新生命的问题 ２中女主角ＫＩＭＢＥＲＬＹ一开始错误的以为那个孕妇的小孩子就是新生命，后来她才回忆起来在她“预见”的车祸中，那个孕妇本来就没死，本来就该幸存。所以他们一起猜错了，所以她最后选择了自杀，她的确死了，心脏停止了，但是最后被救活了，这才是真正的新生命，所以她和男主得以存活下来。但根据上面的理论她和男主仍是早就该死的，于是5个月后还是挂了。安全告示 死4看着没啥感觉，不痛不痒的，死1惊悚，死2悬疑，死3一般般，越来越差了，也可能是我越来越麻木了。看完死神系列告诉大家一个道理，所谓安全警告、操作手册、禁止条列之类的东西还是很值得大家注意并按其操作的，否则就会出现死神系列的意外事故。同时大家平时也要注意些小物件的安全摆放，防火防盗之类的，感觉死神里很多人的死都是自己乱丢乱放造成的。 另外死神系列越来越趋向于《happy tree friend》的真人版了，这个动画就是惊悚血腥的安全事故合辑，很有警示作用啊！ 鉴于死神系列目前的生还率为0%，看完死神系列，友情提示大家注意安全！

为什么全世界所有的电视剧动漫永远都绕不过黑化强三倍？

想起火影的最终战了，佐助的观点是暴力改革忍界，鸣人的观点是反对佐助的观点，坚持梦想，友情羁绊，却对怎样实际改革不置一词。

黑化的意思是，由白转黑，经历过白黑的人，经历的事情更多，感受过光明，也体验过黑暗，所以他们往往对一切事务有更深的理解，更深的感悟，所以能有更深的思考，很多剧中，在最后决战之前，反派往往不是最强的，却往往是最有谋略的，根源即是如此。然而，他们的弱点往往是最初的光明。

至于正派人物，往往就不需要经历什么，只需要坚持纯粹的梦想友情就好，如鸣人坚持当火影，路飞坚持当海贼王，至于当火影，海贼王之后干什么，怎么干，则不需要考虑。现实中，这类人很可怕，也百无一用，如杨继盛，黄道周，海瑞等等很多，坚持梦想，战力极强，见了棺材也绝不回头！但结果却毫无用处，白白送死罢了。在影剧中，这类人有了主角光环，不会一开始就被弄死，所以能发挥这份力量，但因为过于白，没经历过黑暗，所以谋略上往往不如反派。但不同的是，剧中主角光环会影响其他人，无条件相信正面人物。而不会想求职者最烦单位公司谈梦想，不谈钱一样。

反派洗白，放弃了黑暗所带给他的一切，进入阔别已久的陌生的光明，不弱才叫奇迹。事实在现实中，那些我们津津乐道的成功人士，有几个手是干净的。如果你去求职，对方跟你大谈梦想，估计你也会跑路。但人往往还是纯粹的向往光明的，所以在剧中正面的人气最高，就如同鸣人和佐助的人气差别。

你认为哪部电影是你校园时代永远的回忆？

记忆最深刻的应该就是那一部《十三棵泡桐》，女主角后来参演了那一部火遍全国的《致青春》。

大陆前些年在国际上获奖的电影基本上都是禁片，公映的《红高粱》其实也是游走在禁与不禁的边缘而已，如果不是得的有影响的大奖的话，那结果也很难说。不过有一点需要说的就是被禁的电影说是好看但是看了以后不一定会让人感到很舒服。

泡桐树中学，被学生简称为“泡中”，这里的高二•一班是一个问题班，打架、早恋、抽烟、喝酒、说大话、为消极意识所主导，反正是所有十七八岁孩子们曾经出现过的问题基本上都集中在了这个班上。仅仅这些，或许还是能够勾起一些回忆的，但是，这不是一部描绘残酷青春历程的电影，故事所要表达的东西是“泡中”这个社会的小缩影。于是更加过分的性行为、师生恋和同性取向也出现在了这里，接着出现的还有少年的犯罪。

何风，离异家庭中的女孩子，父亲简单粗暴的教育方式导致了她叛逆的心理，早恋对于她来说其实就是寻找着失落的亲情，因为她需要来自对方的关爱。在学校中，何风是不受重视的，显然是因为不是好学生和性格中的叛逆，但是影片到了尾声时，何风发生了转变，除了和父亲的和解外，更重要的是来自学校的压力。学校显然在这里是强权阶级的体现，服从的学生代表着社会的主流意识，而与之对抗的结果只有两个选择，要么同化，要么出局。所以何风曾经选择了妥协，因为当时她更需要的是维持住刚刚获得的家庭温暖；但最后的离开则是因为对于学校所代表的社会彻底失望而引发的逃避。和包京生住在一起显然是因为家庭缺少温暖所致，这样家庭出身的孩子通常最容易受到温柔乡的诱惑，身体反而不是太看重的东西，所以何风的失身在这里也就比较好理解了。影片中的何风其实代表的是各种感情的集合体，班长朱珠对她存有的同性间暧昧的关系，显然应该和她中性的性格及外貌有关系。

陶陶，何风的第一任男友，班上的老大，同样出身自不太正常的家庭，父亲因为经济问题入狱，性格相对阴沉，对于胜利有些执着。所以当包京生的到来动摇了自己的地位的时候，他开始寻求新的依托，所以选择了和班主任的超常关系。好象男老师和女同学的师生恋还相对比较多见，但是出现的影片中的女老师和男学生就有些新鲜了。对于师生恋这个问题，影片表现的很含蓄，但是也并非没有渗透。排挤和嫁祸是他选择对付包京生的手段，和宁愿选择用拳头说话的落伍分子包京生比起来，陶陶显然更加能够适应现代社会。选择好写些八卦文字的眼镜瘸腿女当女友，显然的是拉拢媒体的表现，一个人在媒体报道之下被学校开除而走投无路的老包找到何风，半是威胁半是哀求地让她去向蒋校长求情，好让自己重返校园，何风说：“我都留校察看了，哪还有面子？”但她又确实不能眼睁睁看着老包就此沉沦，只好一咬牙跑进教师办公楼。此时，学校广播里正放着那首荡气回肠的《笑傲江湖》，吕乐在这里如此的刻意安排，实在耐人寻味。何风试探性地走进阴森恐怖的“教师楼道”，只远远听见蒋校长打了一个响亮的喷嚏，就连滚带爬地逃跑了，这是她唯一一次“失信于人”，却直接导致老包劫持阿利。那个总是在学校广播里下达“最高指示”的蒋校长终归没有出现，这是中国电影擅长的技法，他不出现，他就因形象模糊而无限强大，而他的象征意味也就更为明显。

《13棵泡桐》表面上是在讲中学生的故事，但骨头里却根本就是这些孩子折射出来的“大人的世界”。你会注意到，故事里几乎每个学生都有一个不怎么健全的家庭，母亲这一角色是全体缺席的，而父亲的角色则五花八门：他们是离异的可怜的父亲，身后总跟着四个保镖的大款父亲，受贿而被公安逮捕的父亲，远在西藏鞭长莫及的父亲，还有那个为女儿筹学费去厂里偷电缆的父亲……这简直就是一个母爱缺失，而父权面目全非的世界，但对这些涉世未深、叛逆、躁动、随时可能陷入迷惘的孩子来说，情窦初开的17岁却完全不是什么“阳光灿烂的日子”。

故事里唯一的女性年长者，是高二·一班新来的班主任刘小豆，可她是个什么样的老师？在教室里，她总是扳起面孔，拿腔拿调地说些现实功利的大道理，而私底下呢？据说，在那个不可能公开的完整版里，吕乐明确地记录了她“强奸”陶陶的那个迷离下午，即便如此（淫荡女教师的部分被强行剪掉），我们仍然能强烈感受到这个喜欢装腔作势的小豆老师，才是真正“扭曲”了陶陶的那个女人，伊娃不过是个替罪羊。

这部吕乐先生的最新电影，从任何一个角度解读都是耐人寻味的，都说“无愧于我们的青春”，但现实中多数人回首青春往事，又有多少是真正能不留下任何遗憾的？电影里的陶陶老包风子阿利珠珠金贵各有他们的随波逐流，而银幕之外，我们的境遇却也不见得个个都能水到渠成。桀骜不驯的陶陶，在高考前被现实的打击（父亲被抓）和性的利诱（与小豆老师的不伦恋情）下“招安”于高考；被所有人遗弃的老包，最终因为一次荒唐的劫持人质事件沦为阶下囚；阿利注定追随父亲而去，过早地介入商海；作为贫困学生的金贵得到一个大款之子小跟班的名额，也许竟是其自甘堕落的开始……女孩子们也没有更好的归宿，考不上大学的那些，注定要带着不成熟的人格踏入社会，而最有主见的何风，也只能漫无目的地选择“在路上”这一条貌似自由实则迷惘的，后青春之路？

根据何大草小说《刀子和刀子》改编的《13棵泡桐》，我个人认为它是吕乐继《赵先生》以来最好的一部导演作品，好就好在，他没有刻意拍一部什么“青春残酷物语”，他讲得最多的，还是两代人殊途同归的尴尬现实。在电影里以“父亲”姿态出现的那一代人，他们的境遇其实要比他们的孩子们更逼近“残酷物语”，下海、下岗、失业、失足……他们的残酷青春还有没熬出个头绪，眼下又要轮到他们的下一代人，这是整部电影暗渡陈仓的批判所指。少年们处在被忽视的危险青春期，他们参照成人世界的游戏规则选择自己的人生出路，而成人世界呢？其实并没有什么有理可循的游戏规则，90年代以来整个社会价值观的坍塌，不仅仅伤害了上一代人，这种无休止的伤害，正在滚雪球般地接棒到更年轻的一代人手里。

影片最令人心酸的一段，恰恰发生在一处温馨场景当中：何风的父亲因为阻止别人盗拿工厂电缆被打，却意外得到工厂的奖励，他破天荒地为女儿准备了满满一桌酒菜，并为女儿买了新裙子作为礼物，当何风接过礼物走进房间，观众对她接下来的出场充满期待——何风向来都是假小子打扮，就像那个著名的李宇春。当何风穿着那件新礼物走出房间的时候，父亲脸上洋溢着罕见而难以抑制的满足与傻笑，但镜头一转，观众却哑然失笑，随后是难以言传的苦涩，那是一件造型夸张的洁白婚纱，这个卑微父亲一生的可怜与可悲，在那一刻，实在深深刺痛了观众。

我们所处的这个时代，整体正弥漫着一股令人哭笑不得的浮躁气息，当所有人都选择按兵不动静观其变的时候，也许，只有青春不会无动于衷。

佐助为什么永远长不大？

因为是动画呀，就像柯南永远是个高中生一样